La última jornada del congreso monográfico centrado en la figura de Antonio Rodríguez, 'El Tío de la Tiza' se centró en dos aspectos fundamentales: por un lado, la primera, oímos de descendientes de las dos ramas del Tío de la Tiza anécdotas transmitidas por dos hijos de nuestro genial autor de comparsas de finales del siglo XIX y principios del XX a su nieto sevillano en el caso de Francisco y a su sobrino nieto gaditano en el caso de Rafael; por otro lado, el sonido, con una ponencia sobre la evolución del soporte para registrarlo y reproducirlo (primeras láminas de estaño, los cilindros de cera y los discos de pizarra revolucionando en el fonógrafo Edison y el gramófono posterior) y otra vez el sonido en la siguiente y última ponencia del congreso pero esta vez desde el arte del sonido, es decir, la música (en este caso, la música del Tío de la Tiza y un profundo análisis de su evolución compartido con los asistentes por José Luis López Aranda que, además de profesor del Conservatorio Profesional de Música 'Manuel de Falla' de Cádiz, es fundador y director de la Orquesta Manuel de Falla).

Anécdotas sobre la unión de la voluntad con el azar para encontrar las partituras manuscritas del Tío de la Tiza, chascarrillos sobre sus hijos Francisco (el que se fue con él a Sevilla) y Rafael (el que se quedó en Cádiz y no fue reconocido por su padre). Reproducciones digitalizadas de antiguas láminas de papel de estaño, cilindros de cera y discos de pizarra, fonógrafos y gramófonos. Y análisis rítimico-armónico-melódico de las composiciones carnavalescas de Antonio Rodríguez, tocadas y desgranadas al piano (en este caso electrónico pero con un buen sampleo de uno acústico). La verdad es que las ponencias de la última jornada se nos mostraron a los asistentes sumamente interesantes.

La recreación 'fidedigna' de los tangos del Tío de la Tiza corrió a cargo esta vez en un grupo formado por Nandi Migueles, un grupo quizá demasiado numeroso para lo que se estilaba en la época del Tío de la Tiza. Interpretó este coro tangos de las comparsas El Ferrocarril, Los Relojes y Los Anticuarios, además del kake walh de este último. Tras finalizar con las recreaciones carnavalescas de las composiciones del Tío de la Tiza, llegó el turno al Acto de Clausura amenizado por las recreaciones, esta vez flamencas, de algunos de los más conocidos tangos de nuestro genial autor de comparsas y uno de los pioneros del Carnaval de Cádiz: Mariana Cornejo, Carmen de la Jara, David Palomar,... Y, por último, dos cameratas de pulso y púa: la primera, Plectrum Gaditana, interpretó en clave instrumental varias de las composiciones carnavalescas rodriguecianas centrándose en la textura y en el timbre sobre el compás, por lo que a modo de contrapunto, la camerata de pulso y púa dirigida por Eduardo Bablé, A Tempo, se centró en reproducir el mismo tempo que ha escuchado en los discos de pizarra grabados por el Conjunto Hércules en 1931 y por alejarse solamente veinte años del Tío de la Tiza, se les supone lo más fiel que tenemos para recrear sus tangos y piezas cortas humorísticas. Como colofón, ambas cameratas se juntaron para interpretar Los Duros Antiguos interactuando con el público asistente.

Esto ha dado de sí este primer congreso monográfico centrado en la figura de Antonio Rodríguez Martínez, 'El Tío de la Tiza'. Han sido cinco días intensos de ponencias, mesas redondas, escenificaciones y recreaciones musicales e interpretativas. A ratos entretenido a ratos tedioso (todo hay que decirlo), como suele ocurrir en estos eventos según el ritmo de las intervenciones, para esta redacción ha sido un más que buen congreso centrado en un personaje esencial para entender los orígenes del carnaval gaditano. Desde aquí queremos destacar las intervenciones del argentino Tito, del director Javi, del músico Aranda, además de algunas recreaciones e intervenciones musicales añadiendo la escenificación sobre la causa de Tobalito el primer día de congreso. Pero sobre todo, destacamos la vida y obra de nuestro genial autor de comparsas Antonio Rodríguez, 'El Tío de la Tiza', ya que si él no hubiera existido, tampoco hubiera existido este congreso.