La primera jornada del Congreso Monográfico sobre El Tío de la Tiza se desarrolló como suelen desarrollarse estos congresos en sus primeras jornadas: un poco falto de tiempo haciendo que las ponencias comenzarán más tarde de lo previsto y eso hizo que, aunque no coartara el desarrollo de ninguna de las actividades, sí que la jornada se alargará más de las nueve de la noche prevista.

Cabe destacar que las dos ponencias fueron interesantes para los asistentes, sobre todo la primera, en la que Pepe Marchena nos habló del Cádiz que vivió Antonio Rodríguez, 'El Tío de la Tiza': vimos ir desarrollándose la ciudad al mismo tiempo que fue desarrollándose el ingenio carnavalesco del genial autor de comparsas de finales del siglo XIX y principios del XX. Ana Barceló, conocedora que es de los entresijos de la costura para carnaval y en general, nos deleitó con su sapiencia centrándose en el desarrollo de los abullonados y frunces pasando por los encajes artesanales del tipo de la comparsa 'Los médicos modernistas', una de las últimas del Tío de la Tiza, que se preocupó, y mucho, por vestir adecuadamente a los integrantes de sus agrupaciones.

Después se desarrolló la parte más divertida de esta primera jornada: la representación casi 'radiofónica' de la causa de Tobalito, que fue un raterillo muy popular a principios del siglo XX y que trajo de cabeza a las autoridades, tanto locales como nacionales además de la prensa tendente ya al sensacionalismo por aquel entonces. Fue una representación interactiva ya que complicó al público asistente también en el desarrollo de la trama a modo de comedia costumbrista.

Finamente, hay que destacar la innovación instrumental que hizo El Tío de la Tiza en las rondallas de sus comparsas. Ya que se está recuperando esas coplas lo más fieles posibles a los originales (cosa bastante complicada, por otro lado), ayer pudimos deleitarnos de la excelente letra sobre el Tobalito que Antonio Rodríguez desarrollo en un tango de 'Los Lilas' (1904): la innovación instrumental estaba en un ramo de flores que portaban los componentes y que encerraban un cascabel que hacían sonar al compás de la rondalla. Otra innovación instrumental fue la de utilizar en vez de guitarras, tubos de metal afinados en la nota fundamental de los acordes del tango: esto fue con la comparsa 'Los Espejos'. Javi Osuna hizo notar que fue todo un fracaso de público y crítica en su momento. No obstante, Antonio Rodríguez, 'El Tío de la Tiza', siempre se caracterizó por su experimentación y por ello siempre estuvo en la vanguardia carnavalesca. Innovó tanto en lo visual (como bien nos hizo notar Ana Barceló en la segunda ponencia de la jornada) como en lo musical con esas instrumentación de auténtico músico experimental (no en vano, le llegarían ecos de la innovación dodecafónica en la música clásica catapultándola a la experimentación musical tras el impresionismo). En otras palabras, Antonio Rodríguez, El Tío de la Tiza, fue realmente moderno y la modernidad estuvo presente en prácticamente todo lo que hizo para el Carnaval de Cádiz, desde la creación del tango de carnaval hasta la innovación visual e instrumental.