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Posturas

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Música del pasodoble

Los pasodobles de esta comparsa juvenil portuense van tocados por Mi mayor al 2, que es como decir Fa# mayor al aire, por lo que Fa# mayor es su tonalidad real. Bonita introducción de pasodoble donde se luce con soltura el punteao y en la que también tocan los pitos. Compás de 3x4 de los de verdad. Buena música y buena interpretación de la misma. El más pequeño (de 13 ó 14 años) canta bonito su intervención por arribita (aún está en el cambio de voz y destaca por timbre) antes del trío y en el trío también. Repiten dos veces los versos finales (la tetra), armónicamente, el primero acaba en la dominante (Do# 7) y el segundo en la tónica (Fa# M)

Música del cuplé

Los cuplés de estos jóvenes comparsistas portuenses van tocados por Mi mayor al 4, que es como decir La bemol mayor al aire, y es precisamente La bemol mayor su tonalidad real. Compás de 4x4 con sus medios compases cuando son necesarios. Coletilla al compás de un tanguillito en medio del cuplé. Cuplé con música que posee las típicas características de los cuplés de comparsa, a saber, música que se nivele a la letra y que no la sirva. Estribillo enamorador y enamoradizo por tanguillos.

Posturas

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Música de la Presentación

La música de la presentación va tocada por Mi mayor al 2, que es como decir Fa# mayor al aire, por lo que Fa# mayor es la tonalidad real. Bullangueros en escena estos artistas bohemios y callejeros para el principio. Después mejoran la interpretación con repeticiones y donde la percusión cobra protagonismo (cosa común en cualquier agrupación portuense)

Música del Popurrí

La primera cuarteta del popurrí de esta joven comparsa portuense (de chicos ya de 16 y 17 años, aunque al menos 4 de 14 y 15 años) va tocada por Do mayor al 3, que es como decir Mi bemol mayor al aire, por lo que Mi bemol mayor es su tonalidad real. Punteao lindo para la introducción. Dúo de saxo y darbuka para una cuarteta cuya música es una versión de una conocida canción de Juan Luis Guerra

La segunda cuarteta va tocada por La mayor al 3, que es como decir Do mayor al aire, por lo que Do mayor es su tono real. Prácticamente, se trata de una cuarteta casi instrumental, porque las voces sólo se dedican a contar cuentos (salen los cuentacuentos a escena)

La tercera cuarteta va tocada por Mi menor al 3, que es como decir Sol menor al aire, por lo que Sol menor es su tonalidad real. Bonito contralto del más pibe de los pibes (el muchacho de los pelos largos y que tendrá apenas catorce años y la voz todavía no le ha cambiado). Esta cuarteta acaba con un falso final

La cuarta cuarteta empieza con una introducción punteada para que sirva de respiro a los cantantes tras el esfuerzo anterior. Va tocada por Mi menor al 3, que es como decir Sol menor al aire, por lo que Sol menor es su tono real. Algunos versos acaban en la dominante: Re séptima tocada como Si séptima al 3

Y, por último, la quinta cuarteta va tocada por Do mayor al 5, que es como decir Fa mayor al aire, por lo que Fa mayor es su tonalidad real (en esta última cuarteta han efectuado un transporte de cejillas, la han pasado del tercer traste al quinto). Música que se hace bonita porque "aquí termina la función de mi humilde compañía".