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Música del tango

La música de este tango viñero va tocada por Do mayor al 3, que es como decir Mi bemol mayor al aire, por lo que Mi bemol mayor es su tono real. Bonita falseta (qué lindo ese diálogo a porfía entre laúdes y bandurria con las guitarras) y preciso principio de tango, hablaíto. Después se aviva un poquito el compás de 2x4. El trío, puro ritmo, sin la intervención de las cuerdas pulsadas hasta el final de ese mismo trío. Pianito para abocar con fuerza el final. "Hay otras carnestolendas... Estas son las notas del tango viñero." Desde luego que sí. Muy buena música y excelente interpretación las de estos tangos

Música del cuplé

Sones flamencos para los cuplés, que van tocados por Fa mayor al aire, y es Fa mayor su tono real, entonces. "Pom pom pom pom pom pom pom..." Pero pronto se tanguillita y no se queda ahí, porque el estribillo también va por tanguillos. Simpática música de cuplé y simpática interpretación... además de simpática letra.

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Música de la Presentación

Aunque empieza cantada acompañada sólo de bombo, caja y platillo en un compás de 4x4 que recuerda a un pasodoble, pronto llegan las guitarras y confirman que su tonalidad es Sol mayor. Los acordes principales son Sol mayor (tónica), Do mayor (subdominante) y Re séptima (dominante). Hermoso tono donde el coro suena bastante bien, con empaque y donde cada cuerda de voces tiene su lugar, ya no sólo en su posición escénica, sino en su nítida audición, además de ayudar la excelente afinación de cada línea melódica de cada una de las voces: tenores, segundas y bajos (con algún contralto)

Muy buena presentación donde se nota el origen viñero y gaditanísimo del coro, aunque sus integrantes sean de cualquier rinconcito de Cai. Eso sí, metiéndonos en su fantasía bohemia, pues son proscritos viñeros que conviven con los gatos en una azotea gaditana que, da la casualidad, está en la Viña. Concluir que, por todo estoy y por alguna cosa más que se me pueda escapar, la música de la presentación va con el tipo.

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Músicas del popurrí

La primera cuarteta del popurrí de este coro gaditano y viñero repleto de comparsistas y chirigoteros y algún que otro corista pero que independientemente que sean sus orígenes carnavalescos suenan a coro señero de toda la vida del dios Momo, va tocada por Mi mayor al 2, que es como decir Fa# mayor al aire, por lo que Fa# mayor es su tonalidad real. Acordes aflamencaos con una breve incursión en La 7 y Re M (tocados como Sol 7 y Do M al 2). Rasgueo para marcar cada verso (recurso sencillo pero efectivo)

La segunda cuarteta va tocada por Do mayor al 2, que es como decir Re mayor al aire, por lo que Re mayor es su tonalidad real. Compás de 2x4 de Cai, es decir, un tanguillo. En la segunda mitad de la cuarteta modulan a Si mayor (tocado como La mayor al 2)

La tercera cuarteta va tocada por La menor al 2, que es como decir Si menor al aire, por lo que Si menor es su tonalidad real. Compás de 4x4 de ritmo marcaíto para hablarnos del desaparecido cine Caleta. Se trata de una música que evoca un techo salpicado de estrellas

La cuarta cuarteta va tocada por Do mayor al 2, que es como decir Re mayor al aire, por lo que Re mayor es su tono real. Compás de 4x4 en tiempo de rumba. Juego de tónica (Re M), subdominante (Sol M) y dominante (La 7), y un paseíto por Fa# m (tocado como Mi m al 2)

La quinta cuarteta va tocada por Do mayor al 2, que es como decir Re mayor al aire, y es precisamente Re mayor su tonalidad real. Rasgueos alternados con golpes de dedos en las cajas de resonancia de las guitarras para empezar. Compás de 4x4 en un tiempo de balada que se va aligerando por momentos. Sucesión de acordes que más utilizan: Re M (tocado como Do M al 2), Fa# m (tocado como Mi m al 2), Sol M (tocado como Fa M al 2) y La 7 (tocado como Sol 7 al 2). Bonitos pianos para empezar las estrofas y precioso pero sencillo punteao rasgueao a 3 cuerdas (las tres primeras, es decir, las primas)

Precioso popurrí musicalmente hablando, con un ritmo tranquilote y sencillito que gusta mucho al oído. Aunque prácticamente no cambian mucho de tonalidad, la música se hace querer, porque no es necesario muchas modulaciones armónicas para embellecer una música, ya que sencillez o dificultad armónica no es sinónimo necesario de calidad si no están respaldada ambas por una excelente composición melódica y una justa interpretación de la misma.