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Música del pasodoble

"Telepitonisa, yo pongo la cara y tú la VISA"... "x4 de ritmo cortaito para introducirnos en los pasodobles. Los pasodobles comienzan jugando con Fa mayor y Mi mayor tocados al 2. Así el músico y los intérpretes crean un cierto ambiente misterioso que pega mucho con el tipo. Pero pronto aparece la cadencia andaluza, y es en la cadencia andaluza donde se esconde el tono del pasodoble, que es La menor al 2, o lo que es lo mismo, Si menor al aire, por lo que Si menor es el tono real del pasodoble. Pero llega el trío y la cosa cambia a Do mayor al 2, o Re mayor al aire, relativo mayor del Si menor inicial, por lo que la tonalidad menor deja paso a la tonalidad relativa (relativo es que los dos acordes tienen la misma escala pero empiezan en tónicas diferentes) mayor, acabándose el misterio y revelándonos una segunda mitad de pasodoble vigorosa y alegrota, donde el conjunto luce su fuerza. Mistgerio y fuerza demuestran versatilidad en la interpretación completa del pasodoble

Música del cuplé

Los cuplés van por Mi mayor al 3, que es como decir Sol mayor al aire, y es en Sol mayor donde se mueven a sus anchas. Buena música, chirigotera chirigotera, con sus toquecitos de bombo, y alegre de ritmo, un compás de 4x4 muy bien aprovechado. Letra e interpretación casan bien con la música. Estribillo cortito y pegadizo, como es natural en esto de cantar en los carnavales de Cai como chirigota; en otras palabras, estribillos interactivos para que también los coree el público en el Falla y los cante en la calle después.

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Música de la Presentación

La presentación de esta genial chirigota gaditana está en la tonalidad de Fa menor en su primera mitad, y en su segunda mitad el tono es el de Do menor. La primera parte es un alarde instrumental y vocal inusual en una chirigota. Ya en la segunda parte, tanto la música como la interpretación se achirigotan

Compás de 4x4 para toda la presentación, aunque distintos tempo y feeling para cada una de ellas: en la primera el feeling tiene que ver con cierto misterio, y en la segunda, ese misterio se revela en la forma de la chirigota más genuina de hoy: la moderna

Gran presentación, gracias al personaje que representa, al tipo que llevan, que condiciona por igual la música, la interpretación y la letra, como es algo conveniente para que el carnaval siga siendo fuente de creatividad e imaginación.

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Músicas del popurrí

Invocan el popurrí estas "pito-risas" chirigoteras tocando los guitarras en La mayor al 2, que es como decir Si mayor al aire, por lo que Si mayor es su tonalidad real. Música de soniquete piel roja para empezar: ¿alguna versión de una cuartetita de Juan Carlos Aragón: la comparsa "Los Americanos"? Habrá que adivinarlo..

En la segunda cuarteta los guitarras tocan por Si menor al 2, que es como decir Do# menor al aire, por lo que Do# menor es su tonalidad real. Una rumbita para la segunda cuarteta

En la tercera cuarteta los guitarras tocan por La menor al 2, que es como decir Si menor al aire, por tanto, Si menor es su tono real. Se trata de una versión de un tango argentino, de esos porteños. Para finalizarla hay una pequeña coletilla a media voz que es una versión del himno del Cádiz tocado en La mayor al 2, que es en realidad Si mayor al aire, por lo que Si mayor es el tono original del final de la tercera cuarteta

En la cuarta cuarteta los guitarras tocan por Do mayor al 2, que es como decir Re mayor, por lo que Re mayor es su tonalidad real. Rumbita poseída por un demonio con manos frías

La quinta cuarteta va tocada por Mi mayor al 2, que es como decir Fa# mayor al aire, por lo que Fa# mayor es su tonalidad real. Es una versión de "Tengo una muñeca vestida de azul", que para ellos es "una muñeca para hacer vudú", lógicamente

La sexta cuarteta va tocada por Fa# menor al 2, que es como decir Sol# menor al aire, por lo que Sol# menor es su tonalidad real. Se trata de la "Rumbita de la Ouija", sordas las guitarras cuando recitan sus conjuros y cuando cantan pues tocan las guitarras también

La séptima cuarteta va tocada por La menor al 2, que es como decir Si menor al aire, por lo que Si menor es su tonalidad real. Se trata de una versión de una popular canción de los 80: "Amor de hombre"

La octava cuarteta va tocada por Re mayor al 2, que es como decir Mi mayor al aire, por lo que Mi mayor es su tono real. Se trata de una versión de una cuartetita de "Araka la kana" de Juan Carlos Aragón

La novena cuarteta va tocada por La mayor al 2, que es como decir Si mayor al aire, por lo que Si mayor es su tonalidad real. Se trata de unas sevillanas (sólo la primera)

Y, finalmente, la décima cuarteta va tocada por Sol mayor al 2, que es como decir La mayor al aire, por lo que La mayor es su tonalidad real. Comienza la cuarteta con un compás de pasodoble de Cai tocado como si se hiciera llevando el compás en cajas de cerillos. Luego entran la guitarra y abocan la cuarteta, y el popurrí, a su final

Gran popurrí musicalmente hablando, donde la música propicia la interpretación de la letra sin esfuerzo alguno, con mucha naturalidad, con mucha espontaneidad.

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El Atún y el Betún

Y aquí tenemos el ejemplo más claro del futuro y del pasado en el presente. El carácter de los personajes que representan, un personaje por banda y como son 4 bandas pues 4 personajes distintos, la ética es también la estética: disfraz, música, letra e interpretación son también el carácter de este coro a pie. "La calle del arte" y habría que añadir "de Cai", porque de eso se trata en realidad: el carnaval de Cai es donde se muestra, o se debería mostrar, el arte de Cai en todo su esplendor

El atún vuelve a nadar con total libertad en la mar de la alegría, alegría que salpica al leal aficionado de carnaval que no entiende de nombres y apellidos, sino de gente anónima que lleva el arte de Cai a la calle. Aquí no hay mancha de betún que valga: todo está muy claro, tan claro que hasta hiere los ojos... pero embelesa los oídos.

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El Atún y el Betún

Otro tipo, otro carácter, otra ética, que casa con la estética de forma natural. Es curioso, pero es en el ámbito del humor gaditano donde tipo y repertorio son consecuencia el uno del otro, y viceversa: es decir, en otras palabras, los repertorios de chirigotas y cuartetos son más files a los tipos que los de comparsas y coros. Pero ellos (o "ellas") lo tienen claro: "si sólo pienso en disfrutar, es el espíritu del carnaval". Y de eso se trata. Los pasodobles siguen manteniendo el carácter del tipo, y lo bueno es que lo hace de dos maneras: en la primera mitad son cachondos, y en la segunda mitad críticos. Y como la improvisación va con el tipo, pues estribillo exclusivo para la final

Así que el atún vuelve a nadar libremente por aguas tan claras: el carácter, la ética del tipo va con la estética como nunca en esta chirigota: tipo y repertorio a una. Por eso, nada de manchitas de betún por ningún sitio, ya que no confunden el atún con el betún, y sacan un repertorio pegadito al tipo. Si hay manchitas de betún, entonces es en los dientes del niño de los dos cuplés.