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Posturas

Música del pasodoble

La chirigota que nos trael el Yuyu este año lleva los pasodobles tocados por Re menor al 5 en su primera mitad, que es como decir Sol menor al aire, por lo que es Sol menor su tonalidad real. Aunque en tonalidad menor medio pasodoble, la música es muy bueno, y se adapta fielmente a la interpretación de los personajes que representan este año. Cadencia andaluza tras la primera estrofa: Sol m, Fa M, Mi bemol M y Re 7. Recupera la subdominante, tónica y dominante para volver de nuevo a la cadencia andaluza y después entrar en el trío desde la dominante. El trío está en tonalidad mayor: Sol mayor (lo tocan como Re mayor al 5). Desde aquí, el pasodoble se vuelve más vivo y más acorde a la letra, repleta de golpes, repleta de chistes

Música del cuplé

Los cuplés de esta chirigota de Cai van tocados por Mi mayor al 3, que es como decir Sol mayor al aire, y es precisamente Sol mayor su tonalidad real. La música prácticamente es la interpretación, y la interpretación es la música, sobre todo al principio. Divertidísima música que está hecha para el tipo y para la letra. Estribillo cortito, sencillito y pegadizo, de los que le gusta a la gente pa cantarlos después en las calles de Cai.

Posturas

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Música de la Presentación

Con la música de un villancico comienzan la presentación la chirigota del Yuyu. No tocan la guitarra, sino que se acompaña con percusión navideña. Cuando la guitarra comienza a sonar, la tonalidad que utiliza es La bemol mayor, aunque sigue siendo música de villancico. Compás de 2x4 de corte navideño pero carnavalizado

Buena presentación, sobre todo en el oportunismo de utilizar dos músicas de villancicos para achirigotarla convenientemente y pasarla por la interpretación de los personajes que representan.

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Músicas del popurrí

La primera cuarteta de este popurrí de estos chirigoteros tan monstros es una cadencia flamenca y cadencia andaluza: La menor al 1, que es como decir Si bemol menor al aire, por lo que Si bemol menor es su tonalidad real

La segunda cuarteta también va por La menor al 1, que es como decir Si bemol menor al aire, por lo que Si bemol menor es su tono real. Música folclórica de los 70 para la segunda cuarteta

La tercera acuarte va por Mi mayor al 1, que es como decir Fa mayor, por lo que Fa mayor es su tonalidad real. Es una versión yuyista de "María de la O"

La cuarta cuarteta es una cadencia andaluza pero sin la tónica, es decir, Mi mayor, Fa mayor y Sol mayor (todas tocadas al 1), que es como decir Fa mayor, Sol bemol mayor y La bemol mayor

La quinta cuarteta va tocada por La menor al 1, que es como decir Si bemol menor al aire, por lo que Si bemol menor es su tonalidad real. Hacen uso también del relativo mayor: Re bemol mayor (tocado como Do mayor al 1)

La sexta cuarteta va tocada por La menor al 1, que es como decir Si bemol menor al aire, por lo que Si bemol menor es su tonalidad real. Juegan Si bemol menor y La bemol mayor (tocados como La menor y Sol mayor al 1), además del relativo mayor: tocado como Do mayor al 1 es en realidad Re bemol mayor

La séptima cuarteta va por La menor al 1, como casi todas las anteriores, así que están en Si bemol menor. También juegan con el La bemol mayor o Sol mayor al 1, que es lo mismo

La octava cuarteta es un tiempo de pasodoble español para bailar en las fiestas del pueblo: Mi M, Fa M, Sol M (Fa M, Sol bemol M, La bemol M, en realidad)

Y, por último, la novena cuarteta va por las mismas posturas al 1: Mi mayor, Fa mayor y Sol mayor, que son en realidad, Fa mayor, Sol bemol mayor y La bemol mayor

Popurrí en el que usan mucho la cadencia andaluza pero sin tónica, para dar ese ambiente de pueblo que completa los personajes que representan. Bien pensado musicalmente, tan bien pensado que favorece la interpretación.

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El Atún y el Betún

El carácter de cada uno de los cuatro personajes que representan y su estética están muy conseguidos en esta chirigota pero incluso estos tienen doble vertiente: por un lado, monstruos de cine de clase B y, por otro lado, pueblerinos. Pero a estoy hay que añadirle un carácter más en la estética: tanto en la presentación como en el popurrí utilizando muchos villancicos, en clara alusión con las cercanías entre la navidad y el carnaval este año. Tanto ética como estéticamente, esta chirigota se distingue por la ética del autor, que es la despreocupación y el desenfado más absoluto en lo que a escribir un repertorio para chirigotas

Aquí el atún nada un poco confundido, porque carácter y estética casan con el tipo, pero en el repertorio se embetuna, aunque, por otro lado, qué miramos mejor aquí, el carácter del tipo o la ética carnavalesca del autor, que apuesta claramente por el humor. En mi caso y en este caso, mi espíritu carnavalesco anda dividido.