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Música del pasodoble

Pitos para la introducción. Los pasodobles de la comparsa de Antonio Martín para este año van tocados por La mayor al 1, que es como decir Si bemol mayor al aire, y es precisamente Si bemol mayor su tono real. Alegre música de pasodoble que el conjunto defiende como héroes. El trío se apiana y se luce un contralto muy trabajado y comedido, un contralto con muy buen gusto. A partir del final del trío, el ritmo se aviva. El corte del pasodoble es precioso: parece que Antonio Martín vuelve a retomar sus raíces, y en eso salimos ganando todos. El segundo pasodoble comienza con una estrofa de la comparsa "El revuelo" dedicada a Barbate

Música del cuplé

Los cuplés van tocados por Mi mayor al aire (el Pacoli, que es el punteao, los toca por La mayor al 7). Y tienen razón, porque Mi mayor es la tonalidad real de los cuplés. Música achirigotada pero sin abusar. Ritmo paraíto. Simpáticos esos "chalaás" antes del final que sirven de adornos en los finales de dos versos. En el estribillo, el compás se pica y se llena de fuerza, pero con la contención que dan la veteranía y los ensayos bien aprovechaos.

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Música de la Presentación

La tonalidad de la presentación de esta veterana comparsa gaditana lleva la tonalidad de Do# menor. Juega mucho con la cadencia andaluza y con el La mayor (la superdominante) para desembocar en la dominante (Sol# séptima). Compás de 4x4 de ritmo alegrote y contundente

Muy buena presentación la de esta comparsa, con una música que utiliza pocos acordes para desarrollar una melodía que tiene mucha fuerza ya por sí misma, además de la que añade el empaque de un conjunto bien afinado y que sabe lo que se hace sobre las tablas del Falla.

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Músicas del popurrí

La primera cuarteta del popurrí de esta veterana comparsa gaditana tan renovada en sus integrantes (todos ya veteranos a pesar de la juventud de algunos) va tocada por La menor al aire (todo el popurrí va tocado al aire, por lo que los tonos que usen en las cuartetas todos son los reales, ya que no hay cejilla en traste alguno colocada, a no ser la de Pacoli, el punteao, que todo lo toca con la cejilla en el quinto traste), por lo que La menor es su tono real. Redoble de guitarras para empezar y dos golpes contundentes de bombo para dar paso a la capella (cantar a pelo, se dice en Cai). Cuando entra de nuevo la instrumentación, La menor de nuevo para un tiempo de rumbita. Se juega mucho con la subdominante (Re m), la tónica (La m) y la dominante (Mi 7)

La segunda cuarteta es tocada por La menor también, por lo que La menor es su tonalidad real. Compás de tanguillo, el 2x4 gaditano. Canon para la segunda parte cantado a capella (es usual cantar un canon a capella)

La tercera cuarteta entra en la tonalidad mayor, es decir, La mayor, por lo que La mayor es su tonalidad real. Compás de 4x4 que desarrolla un tiempo de balada. El juego de acordes es sencillo: subdominante (Re M), tónica (La M) y dominante (Mi 7). Cadencia andaluza incidental en medio para contrastar armónica y melódicamente (la verdad es que queda muy bien)

La cuarta cuarteta vuelve a la tonalidad menor, es decir, a La menor, por lo que La menor es su tonalidad real. Compás de 4x4 de tempo alegre (allegro, académicamente hablando)

La quinta cuarteta regresa a la tonalidad mayor: La mayor, por lo que La mayor es su tonalidad real. Aunque sub e dos veces de tono: modula primero a Si mayor y luego a Do# mayor, siendo ambas tonalidades reales de sus respectivas partes

La sexta cuarteta va tocada por La mayor, que es el tono real al ser tocada al aire. Compás de 4x4 de lo que puede ser un tiempo de bolero o de pasodoble español bailable pero de tempo vivo. Pitos para terminar la cuarteta

Y, por último, la séptima cuarteta sigue en la misma tonalidad mayor: La mayor para dar las gracias a su amigo Carapalo, al que le ha dedicado Antonio Martín todo el popurrí. Interviene Amparo, la pianista, y toca un fragmento de "El amor brujo" de Manuel de Falla que toca en la tonalidad de Sol mayor. Cuando vuelve a cantar la comparsa, lo hace ya dos tonos más altos (Amparo sube de tono dos veces con un fraseo que le sirve para modular: de Sol mayor pasa a La mayor, y de La mayor pasa a Si mayor. Y es en Si mayor donde acaba el popurrí la comparsa

Buenísimas músicas para el popurrí de esta veterana comparsa gaditana. Genial la intervención del piano tocada por Amparo y como sus dos subidas de tono seguidas enfilan el tono de las voces para acabar el popurrí. Un popurrí muy bien interpretado y musicalmente muy bien construido.