Letras

Posturas

Música de los Pasodobles

Música de pasodoble que juega con un tono mayor y su relativo menor en todo su transcurrir y desarrollo. Su tono real es de Re mayor alternando con Si menor, su relativo menor. Pero está tocado al 2 en Do mayor y La menor. Son dos pasodobles donde la música y la letra están al mismo nivel de calidad: no prima una sobre la otra. Inclusive la afinación armoniza con la letra y la música a la perfección. Por otro lado, tanto el subdominante mayor (Sol mayor) como el subdominante menor (Mi menor), ambos relativos entre sí también, juegan un papel importante en los remates de cada estrofa, incluida la del remate final del pasodoble

El conjunto, donde abundan los veteranos en estas lides comparsistas, interpreta con gusto y pasión contenida tan linda música

Música de los Cuplés

Los cuplés están en La mayor pero tocados al Sol mayor al 2, que es el mismo acorde pero otra postura. Son cortitos y achirigotados, donde la letra prima sobre la música, que sirve la segunda para ensalzar la primera. En el estribillo, por el contrario, la música se embellece para estar acorde a la belleza de la letra. Estribillo que se aleja de lo pegadizo pero que se alza a un nivel estático más

que aceptable

El conjunto, como sería de esperar, se defiende con suficiencia en algo tan sencillo como la interpretación de un cuplé de comparsa con dejillo chirigotero, algo muy usual en estos tiempos.

Posturas

Posturas

Música de la Presentación

Cadencia andaluza para comenzar la presentación pero obviando la tónica. Se trata de Fa# mayor, Sol mayor y La mayor. Dejillo aflamencado para el punteao y el comienzo, donde la segunda hace una línea de bajo. Se añade el resto del conjunto y desarrollan la melodía en la misma armonía, añadiendo casi en el final la tonalidad menor, que es Si menor. Vuelven al Sol mayor para buscar la dominante (Fa# séptima) para finalizar en Si mayor

Elaborada música en cuanto a melodía dentro de una armonía minimalista basada en tres acordes principales (Fa# mayor, Sol mayor, La mayor) y caída en el acorde principal en una sola ocasión (Si menor) y también en una sola ocasión el acorde final (Si mayor)

Muy buena presentación que, exprimiendo una armonía tan minimalista como esta, consiguen líneas melódicas ricas en matices y notas. Buena interpretación de un buen conjunto de voces.

Posturas

Músicas del Popurrí

La primera cuarteta está en la tonalidad de La menor y sigue la candencia andaluza tradicional: La m, Sol M, Fa M y Mi 7, aunque de vez en cuando interviene el relativo mayor: Do M. Compás de 4x4 de vivo ritmo

La segunda cuarteta está en la tonalidad de Do mayor. Otro compás de 4x4 pero menos vivo en su tempo

La tercera cuarteta está en la tonalidad de Re bemol mayor (hay un cambio de cejilla para propiciar el nuevo tono). Compás de 4x4 también de tempo vivo

La cuarta cuarteta está en la tonalidad de Mi bemol mayor (sube un tono con respecto a la anterior). Compás de 4x4 pero con tiempo de balada algo "agresiva" en las voces (la música enfatiza el carácter de lamento de la letra en esta cuarteta)

Y, por último, la quinta cuarteta está en la tonalidad de Mi bemol menor en un compás de 4x4 que da mucho carácter y fuerza a las voces. Yendo para el final, hay hasta una subida de tono (de Mi bemol menor se modula a Sol bemol menor), es decir, las guitarras suben la cejilla dos trastes.