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Música del Pasodoble

Pito largo para introducirnos en los pasodobles de esta chirigota gaditana tan veterana y viñera. Los guitarras los tocan en La mayor al 2 y en Sol mayor al 4, pero en realidad los están tocando y cantando en Si mayor, que es su tono real. Pasodoble de soniquete y compás chirigotero de principio a final. ¡Buena música, Pacoli! Y muy buena interpretación de este conjunto tan chirigotero y con tantas tablas. Buen arranque y en el trío, con su corte y todo, se pone precioso, para ir bailando buscando el remate final. Y termina el pasodoble, tras el corte típico pero con todo un verso completito y no con las cuatro, tres o dos notas finales al uso. Original y apropiado, pienso. En definitiva, un pasodoble que suena a Cai

Música del Cuplé

Los cuplés están tocados en Mi mayor al 2, por lo que su tono real es en Fa# mayor. Cuplés tranquilotes, donde la música acompaña perfectamente a la letra pero sin desmerecer calidad. Hay hasta frases de bajo engarzando las estrofas, como es usual en los cuplés de esta chirigota desde siempre. El final es típico, ensalzando el chiste sobre todo lo demás. Estribillo cortito y pegadizo, que se va a cantar, y mucho, por ser tan sencillo, en las calles de Cai en carnaval.

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Música de la Presentación

El tono de la presentación de esta chirigota viñera es Si mayor. Juegan continuamente con la tónica (Si mayor) y la dominante (Fa# séptima). De hecho, armónicamente, se trata de una música minimalista, pues sólo usa dos acordes (dos posturas). Impresionante, porque con tan sólo dos acordes son capaces de sacar unos fraseos melódicos repletos de notas diferentes recorriendo casi toda la escala

Lo mejor es el compás de 4x4 a ritmo de rumbita, bien vivo el tempo, dando mucha vidilla a la música y a la interpretación, además de a la letra, obviamente. La cosa es con el compás que llevan, ya enganchan al público

Buena presentación de esta chirigota gaditana, llena de vida y alegría. El público, entusiasmado, aplaude a rabiar.

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Músicas del Popurrí

La primera cuarteta está en la tonalidad de La mayor. Comienza con una sencilla pero bonita introducción punteada y acompañada con arpegios. Juego de tónica (La M), subdominante (Re M o su relativo menor Si m, a veces) y dominante (Mi /). En un momento dado, cantan a capella en un juego repetitivo de voces

La segunda cuarteta está en la tonalidad de Do mayor (aunque modula a otros acordes de distinta tonalidad al principio). Compás muy marcado en el primer tiempo (es un 2x4 de clara tendencia militar decimonónica). Aquí el conjunto se luce y acaba en un final falso para continuar un poquito más

La tercera cuarteta está en la tonalidad de La menor en su primera parte y La mayor en la segunda. Se trata del compás de 2x4 de Cai, un tanguillo precioso y sencillo

La cuarta cuarteta está en la tonalidad de Do mayor (se recupera la tonalidad de la segunda cuarteta). Se trata de un compás de 4x4 en tiempo de pasodoble

La quinta cuarteta está en la tonalidad de La menor (se recupera la tonalidad inicial). Compás marcadito de 4x4 donde el platillo suena como cuando las olas se estrellan en los bloques del Campo del Sur. Preciosa cuarteta, también muy sencilla en su música y en su interpretación, a la que propicia ciertos alardes vocales

La sexta cuarteta está en la tonalidad de La menor de nuevo, jugando con la sucesión de acordes típica: tónica (La m), subdomintante (Re m) y dominante (Mi 7). En un momento dado, modula al relativo mayor: Do mayor, utilizando el Fa mayor para recuperar la dominante de la tonalidad inicial: Mi 7 para desembocar en La m. Y así termina el popurrí

Precioso popurrí de tendencia sencillista la composición de sus músicas (que se me antojan originales) y que, aun sencilla, la interpretación se beneficia de esa misma sencillez para explorar virtuosismos vocales sin complicaciones innecesarias.

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El Atún y el Betún

Esto ya es otra cosa. Se achirigota el famoso fresco de Leonardo Da Vinci que da lugar al famoso best-seller y a la famosa película, y nos sale un tipo viñero y gaditano. Cierto es que no hay mucha originalidad en sacar este tipo, que es fácil ingeniar un tipo así desde un freesco renacentista popularizado por un best-seller y, sobre todo, por una película. Pero ahí están, convirtiendo "El Código Da Vinci" en "El Código Da Viñi", ahí es nada, aun siendo un tipo poco original pero ellos lo gaditanizan y con ello le dan mucho juego al repertorio. Aquí el punto de vista del gaditano de la calle (de La Palma) está por encima del tipo (aunque el tipo también está ligado a ese mismo gaditano de la calle de La Palma): la ética y la estética del viñero y del gaditano por encima de la ética y la estética de los personajes en los que se han basado. Aunque es algo que no puede sorprender (de hecho, no sorprende), sí es cierto que los temas elegidos por esta chirigota hablan del Cai que no sale en el Cai virtual de la alcaldesa y dejan por ello de subirse a las fáciles ramas de la demagogia y de los temas social y políticamente correctos que arrancan el aplauso fácil. Bien por los temas propios de la ciudad a través de su carnaval: la voz del pueblo gaditano

Con esta chirigota, el atún mueve su belleza más libremente en estas aguas carnavalescas tan saladas de viñerismo y gaditanismo. Aunque un poquito manchado de betún, porque el tipo no es totalmente respetaco como cabría esperar, aunque, por otro lado, es proyectado más allá del cuadro de Leonardo. En este sentido, bien por estos chirigoteros que han gaditanizado algo tan renacentista e italiano como el fresco de Leonardo Da Vinci.